其樂伎妝容雖然各相同，但裙首飾造價卻差差，這說們位價也相。

站婵夕邊伎名叫荷亦，官單官都算衆，但湊張皙鵝蛋臉卻股說溫潤柔，頭梳着對稱交髻，并用發油把鬓邊碎發攏得絲亂，隻把飽滿額頭全部來。

“這樣往往矜持，隻關注于自己事，擅長也歡交際……”

孟得鹿邊邊接着觀察，荷亦點綴發髻使用全成對細钿，呼應，裙用料也選用對稱對紋，從頭到腳都透着恪守，隻雙卻挂着好幾對墜，洞還微微紅腫，顯然紮穿。

來，随着各國商湧入唐，也把異域風引入長，紮洞，佩墜便其之，唐女子恪守“體發膚，受之父母，敢毀傷”理，願輕易跟風，但平康女子被父母賣入風塵後便改名換姓，父母割斷聯系，反倒沒忌諱，于，便愛美切者跟風紮穿洞，用各種精美飾品裝飾垂。

“唐女子即便穿洞也習慣隻紮對，‘鉗’異族女子裝扮，從這荷亦面相，像異族血統樣子……而且，發型飾過于，成排墜卻又顯得很叛逆，這風格很矛盾，好像……麼東正強烈束縛着，極力反抗，卻又無能為力……”

站荷亦邊位蓄着長指甲，擅長刺繡伎，名叫梅如，着張倒角臉，顴骨，嘴唇，雙眉毛被化成烏突突片，眉底皮膚微微紅腫，眉毛周邊也被眉黛染髒，用再英也遮掩。

孟得鹿破綻，“這個梅如雙眉得很對稱，，必，也正為掩蓋這個缺點才畫眉時改來改，結果越改越糟，越描越……而雙眉平平時往往都斜，抛眉挑釁習慣，所以，性格定逞強好鬥，鋒芒！”

伎桃若躲群最後，但這毫妨礙孟得鹿透妝容比其更加用，就拿雙唇來說，别隻用種顔唇脂點唇，卻先用英蓋先單唇形，用淺紅唇脂勾勒飽滿唇形，再用紅唇脂雙唇緣染兩，仿佛羞怯時用銀雙唇咬兩血痕，讓便憐愛……

“，如果把細銀絲對折，燭烤到溫熱，再用銀絲夾睫毛，就以利用餘溫讓睫毛卷翹，顯得雙眸放，盈盈神，為麼桃若化妝這麼精，卻偏偏放過這麼細節，任由纖長睫毛垂，把雙遮得朦朦胧胧……”

目相對瞬間，孟得鹿又，“們都說雙通向戶，也許，桃若正讓輕易破，才故願把雙顯暴給别，垂睫毛就像給靈戶加‘簾’……這樣往往缺乏全，性疑，愛交親。”

再往桃若後，便伎菊，樂伎昙競，樂伎蘭也等。

“菊嘴唇脂都已經幹，幾乎把嘴唇都粘起，這說經常緊張抿嘴巴，所以猜，應該善言辭，甚至毛病……”

“昙競紀輕輕，角卻很幹紋，形狀像魚尾巴似，估計視力好，經常眯睛……”

“蘭也子面英都斑駁，概過敏症，時常流涕，所以蹭掉位置英……”

圈來，孟得鹿已經底“認識”裡這些女子們，而記們名字也難，隻們額頭便——

相傳，朝宋武帝之女壽陽公主午時朵梅落額頭，并額染彩形，宮到驚豔已，紛紛效仿着額間繪制梅圖形，并把這種妝容命名為“子”。

“子”風尚沿襲到唐代，備受唐女子推崇，樣式更推陳，令缭亂，而蕉芸軒裡樂伎每個額頭都繪着朵嬌媚朵，正們名字相。

“所以，額頭畫着荷荷亦，梅梅如，桃桃若，菊菊，昙昙競，蘭蘭也……”

孟得鹿默默背誦着，分神，頭碗歪，灑來燙得激靈，碗應聲落，摔得碎！